「學長！！」

我好像發現了什麼，大叫出來！

「你是怎麼弄進去的？」

「不是說要把照片放窗檯木板的縫嗎？就是這裡吧？」

黃仲崑學長淡定地說。

其實為了「要把照片藏哪？」這個問題我們想了好久：放抽屜，或者黏在書桌下木板夾層，就算不被發現，同張桌子放同一位置四十幾年不被搬動也太扯（其實我們很怕網路上酸酸的）。雖說劇情是虛構的，但總是盡量在某些細節合理化是我們希望做到的（畢竟對我們這些常看電影的人來說，好作品之間的競爭，往往就差在細節的注意程度）。因此，就想到了這木窗檯。

所有的事情用想的好像都很容易，愛因斯坦也用想的想了很多別人不知道該怎麼反駁的理論。原本是想：窗檯有塊突出的板子，就「假設」那板子下方跟水泥牆之間有縫隙，塞那就好。沒想到，當我某天下午拿著尺去實際測量時，發現這日本人蓋的西樓絕對不是豆腐渣工程：連塞一張紙的縫都沒有！害我心裡不知到底該覺得開心還是焦慮。

好吧，那就用 Blu-Tack 萬用黏土貼下方，卡片就假裝有縫可以藏，黏一下，攝影機角度較高應該帶不到。不過，下方深度只有不到五公分，無法完全遮住。

「沒辦法了，可能演員大腿要想辦法遮一下」記得當時我是這樣跟副導講的。

為了劇情的考究，也為了不辜負兩位優秀的演員與這棟二級古蹟，我們希望能盡量符合四十年前的模樣。因此我們做了相對嚴謹的考究，除了我們美術總監意宗打造的變態老公車外，我們查到了 1974 年時西樓看出去，除了東樓外其他建築都不該出現（更別說遠處的臺北 101）。因此，在後製時，我特意將窗外的景像過曝，讓那些建築不會穿越。

另外，在四十幾年前合作社那幕，除了麻煩飾演合作社阿姨的 Sophia 學姊穿著復古些外，我們還特別找了一些當時合作社「可能」會有的道具擺飾，包含飲料、收銀機（機械式按鈕按下去會咚一聲跳出來）、舊式熱水壺、舊式投幣電話。連收音機我們還查了道具出租店的型號，確認是那個年代會出現的才租。後方牆上除了刻意貼的電影《窗外》海報外，其他東西都是跟校史室商借，黃仲崑學長就讀那幾屆的校刊、作業本。還有，那個年代立可白剛發明還很不普遍，在跟總務處借桌子時，就盡量找桌上沒有明顯立可白痕跡的......。即使，即使攝影機根本帶不到那麼多細節，但，我們就覺得應該要這麼做。

勘查場地時，我們發現在現在南樓地下室文具部外頭，有面看起來有點歷史的合作社木頭老招牌，雖然是 1980 年代的牌子，但很有歷史感，便跟文具部主任陳材河老師商借，拆過來擺一下。不過我們發現，附中一直到 1979 因應國中部開辦，才更名為「國立臺灣師範大學附屬『高級』中學」，之前並沒有「高級」二字。由於在拍攝前就想到這件事，所以讓攝影機先往上多拍幾個字，後製時可以「剪貼」一下，用看似高級的手法把「高級」兩個字拿掉。還有旁邊鐵櫃上貼了財產編號的、桌上有立可白的，也一併都後製處理掉了。

一直到開拍前兩個禮拜，我們幾乎所有的東西都準備策劃得差不多。我開始跟副導討論那本要拿來遮著窗上劇照的書，除了原先設定的《古文觀止》外，有沒有更有「言外之意」的選擇？後來我找到了三毛在當年所寫的《雨季不再來》，作為遮住劇照的書。因為，三毛曾說《雨季》寫的是她蛻變的歷程，足以證明她不再是過去的三毛，而是全新的開始。因此，有什麼比這本書更有意義的呢？更不用說三毛與林青霞還有過一段深厚的交情呢！不過第一版的書當然早就找不到了，我能做的，就是用網路上抓下來首版《雨季不再來》的封面，印出來找本大小頁數差不多的書來包。（還好假封面沒露餡，不然裡頭是席慕容的詩集《七里香》， 1981 年出版的不就穿越了？）

當我在開拍前一個禮拜把《雨季不再來》道具書弄好時，其實我心裡無比踏實：因為我知道，為了這一次難得的拍片機會，我準備好了！而幾位劇組核心人員也跟我一起經歷這些發想過程與討論設計細節，我想，他們也都準備好了吧？

到了拍片當天一早，我們拍到第三場戲由黃仲崑學長上場，彩排時他很自然的把卡片塞進窗檯木板下的小縫時，我竟一時沒注意，直到他從裡頭抽出劇照時，我大叫出來：

「學長！你是怎麼弄進去的？」

「不是說要把照片放窗檯木板的縫嗎？就是這裡吧？」

衝過去一看，果真那裡有個小縫，而且，寬度深度簡直為這張劇照量身定做的！！我頓時整個人毛骨悚然！不會吧？這簡直太巧了！而且西樓這麼長，我們還是一早看陽光角度才決定挑這個窗檯的......。我想沒有人能感受到我當下內心的激動，雖說自己從不相信「巧合」或「命運」，但這完全替我們安排好的「幸運」，著著實實讓我內心激盪許久。

或許吧，這世界存在一種深不可測的東西，只留給誠心全力準備好的人，那東西就叫「機會」。